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Oper von Gioachino Rossini
l‘italiana in algeri -
Die Italienerin in Algier
in der Staatsoper Unter den Linden in Berlin
Dramma giocoso per musica in zwei Akten
Text von Angelo Anelli nach seinem Libretto für das
Dramma giocoso von Luigi Mosca
Musik von Gioachino Rossini
"l‘italiana in algeri" (Die Italienerin in Algier) wird zur Zeit nicht aufgeführt!
Wir informieren Sie auf diesen Seiten über eine Wiederaufnahme der Oper.
In italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln.
Man sagt Gioachino Rossini (1792-1868) nach, er habe mehr Zeit in der Küche verbracht als mit dem Komponieren. Dies trifft zumindest auf den zweiten Teil seines Lebens zu; ab 1829 widmete er sich fast ausschließlich dem "dolce far niente" mit Gesellschaften und Gaumenfreuden. Das Jahr 1813 aber bedeutete für den zunächst eifrigen Komponisten den internationalen Durchbruch, seine L'italiana in Algeri, angeblich in weniger als einem Monat in Venedig entstanden, fand großen Zuspruch in Italien und wurde als seine erste Oper auch in Deutschland gespielt. Erzählt wird die Geschichte Mustafas, des Beys von Algier, der seine Frau verstößt, um sie durch eine temperamentvolle Italienerin zu ersetzen. Seine Frau will er mit seinem Lieblingssklaven Lindoro verheiraten. Als man dem Bey von einem gekaperten Schiff die schöne Italienerin Isabella bringt, ist er entzückt und macht ihr den Hof. Die Italienerin wiederum erkennt im Sklaven Lindoro ihren Geliebten. Dieser redet dem Bey ein, er müsse vor der Heirat mit Isabella nach italienischer Sitte in den Orden der "Pappataci" aufgenommen werden. In einer feierlichen Zeremonie muss der Bey Mustafa einen Test bestehen: Er darf essen, schlafen und lieben, soviel er will, doch nicht darauf achten, was um ihn herum passiert. Während er isst und alles Geschehen stoisch ignoriert, flieht die Italienerin mit ihrem Geliebten Lindoro. Als Mustafa endlich den Betrug merkt, wendet er sich, enttäuscht von den Italienerinnen, wieder seiner Frau zu.
Die Handlung der Oper l‘italiana in algeri - Die Italienerin in Algier
ERSTER AKT
Mustafa, der Bey von Algier, hat kein Interesse mehr an den Haremsdamen und seiner Frau Elvira. Er beschließt, seine Gattin mit dem italienischen Sklaven Lindoro zu verheiraten und sich eine Italienerin zur Frau zu nehmen, die ihm sein Kapitän Haly besorgen soll.
Halys Kosaren plündern ein Schiff, das der Sturm an die Felsen getrieben hat. Die Schiffbrüchigen werden gefangen genommen, unter ihnen befinden sich die schöne Italienerin Isabella und ihr so aufdringlicher wie eifersüchtiger Verehrer Taddeo. Die beiden geben sich als Onkel und Nichte aus. Isabella ist auf der Suche nach ihrem Geliebten Lindoro, der ebenfalls in die Gefangenschaft des Beys geraten ist.
Lindoro, ebenfalls voller Sehnsucht nach seiner Geliebten Isabella, erkauft sich zur selben Zeit die Freiheit: Er erklärt sich bereit, mit Elvira, der Gattin des Beys, nach Italien zu fahren. Elvira gesteht ihrer Lieblingssklavin Zulma, dass sie Mustafa immer noch liebt, obwohl er sie verstoßen hat.
Kapitän Haly bringt die Italienerin Isabella zu Mustafa in seinen Palast. Mustafa ist sofort von Isabella verzaubert. Diese findet den Bey lächerlich und erkennt, dass sie mit dem blind Verliebten leicht fertig werden kann.
Da erscheinen Lindoro, Elvira und deren Vertraute Zulma, um sich von Mustafa zu verabschieden. Isabella erkennt ihren Geliebten Lindoro wieder und ist entsetzt, dass er die Gattin des Beys heiraten soll. Geistesgegenwärtig verlangt sie Lindoro als Sklaven für sich. Es herrscht allgemeine Verwirrung.
ZWEITER AKT
Der Bey meldet sich bei Isabella zum Kaffeestündchen an. Diese stellt inzwischen Lindoro zur Rede, der sie von seiner ungebrochenen Liebe überzeugen kann. Die beiden beschließen zu fliehen.
Um sich bei Isabella beliebt zu machen, ernennt Mustafa den vermeintlichen Onkel Taddeo, der sich ebenfalls weiterhin Chancen bei Isabella ausrechnet, in einer großen Zeremonie zum Kaimakan, dem Statthalter des Beys.
Unter den wachsamen Augen von Lindoro und Taddeo gelingt es Mustafa jedoch nicht, ein ungestörtes Rendezvous mit Isabella herbeizuführen. Außerdem lädt Isabella auch noch Elvira zum Kaffee dazu und gibt ihr Ratschläge zum Umgang mit Männern. Dies bringt Mustafa schließlich völlig aus der Fassung.
Lindoro setzt nun den Fluchtplan in die Tat um und beschwichtigt den gereizten Mustafa: Isabella wolle den Bey zum Zeichen ihrer Liebe zum Pappataci ernennen. Diese Ehrung sei mit einem Leben verbunden, dass einzig aus Essen, Trinken und Schlafen bestehe. In diesen «Bund» will sich Mustafa gerne aufnehmen lassen. Die italienischen Sklaven werden für die feierliche Zeremonie Isabella überlassen: Ein Teil kostümiert sich als Pappataci, die anderen halten das Schiff zur Flucht bereit.
Der Bey Mustafa schwört, alle Regeln des Pappatici-Bundes genauestens zu befolgen und sich durch nichts vom Essen und Trinken abhalten zu lassen. Lindoro und Isabella können ungestört fliehen. Der begriffsstutzige Taddeo versteht endlich und folgt den beiden auf das Schiff.
Mustafa erkennt zu spät, dass er zum Narren gehalten wurde. Reumütig kehrt er zu seiner Gattin zurück und wünscht den Italienern eine gute Reise.
Pressestimmen zur Oper l‘italiana in algeri - Die Italienerin in Algier
"... Federnd kommen diese ewigen Melodien daher, die sich nun schon bald seit 200 Jahren in die Ohren gebohrt haben. Mit Massimo Zanetti am Pult klingt es frischer als im Radio, wo man es sonst immer hört. ..."
- taz, Niklaus Hablützel -
"... Und hier kommen alle, die Spaß haben an verrückten Koloraturen, knatterndem Sprechgesang und komplett aus dem Ruder laufenden Ensembleszenen, voll auf ihre Kosten. Unter den Linden steht derzeit der witzigste, frechste, hinreißendste, klangschönste Quatsch Comedy Club der Republik. ... Man braucht sich nur dem Sog der Situationen hinzugeben, dem Pointenfeuerwerk, den wirbelnden Tänzen der offensichtlich unter Drogen stehenden Haremstänzerinnen, dem Versteckspiel rund um die aus allen Fugen geratene Tür, die ständig über die Bühne saust - und natürlich dem ebenso jedweder Erdanziehungskraft enthobenen Gesang. Ein Ensemble von derartiger Qualität, wie man es hier erleben kann - angefangen beim hervorragenden Chor über die sensationellen Solisten bis hin zur kleinsten Nebenrolle - findet man so selten wie ein vierblättriges Kleeblatt. ... Dass Michele Pertusi ein Erzkomödiant ist, war bekannt; und er poltert auch wirklich ganz formidabel als Goldkettchen-Mustafa durch die Szene. Allerdings gibt es einen, der ihm fast die Show stiehlt: Giorgio Caoduro, ein blutjunger Kerl mit schönem Bariton, der sich derart in die Knallcharge Taddeo hineinsteigert, dass man um seine fünf Sinne fürchten muss. ..."
- Der Tagesspiegel, Frederik Hanssen -
"... es muss erst einer wie Nigel Lowery kommen, damit die »Italiana in Algeri« wieder zu ihrem Recht kommt. ... Bei allem absurden Witz, der bei Lowery auch diesmal reichlich mit im Spiel ist, offenbart sich die »Italiana« so als überraschend moralisches Stück: Ein Aufstand der Anständigen, im Kostüm der Komödie. Die Revolte derjenigen, die wie Isabella und ihr schnuffeliger Lindoro an die wahren Gefühle glauben und ihre Erfüllung nicht in der von Sex und Gewalt dominierten Welt des Bey Mustafa sehen. ...
Dafür, dass diese Isabella nicht nur Edelmut, sondern auch Sex-Appeal und Witz besitzt, bürgt auch Silvia Tro Santafé. Die grazile Spanierin besitzt nicht nur einen leuchtkräftigen, in der Tiefe apart eingedunkelten Mezzosopran, sondern auch die nötige Primadonnenpräsenz, um das Publikum von der ersten Minute an um den Finger zu wickeln. ..."
- Süddeutsche Zeitung, Jörg Königsdorf -
"... In Antonio Siragusa ist ein außerordentlicher Rossini-Tenor gefunden worden. Selten verbinden sich Kraft und Beweglichkeit so wie bei ihm. Sein Gesang erscheint ganz natürlich, Ausdruck des Lebens. ..."
- Berliner Zeitung, Klaus Georg Koch -
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